所謂“消夏”，就是以消遣的方式度過炎熱的夏季，這是一種輕松愜意，悠然自得的姿態。清代鄭國藩曾作《消夏詞》云：“楝花開過日方長，菡萏風來滿院香。雪藕一甌棋一局，人間何處不羲皇。”由此可見，古人過夏天并非是我們想象中那么不堪，反而更加地詩情畫意，其樂無窮。從一些藏品中我們便可以窺見一些端倪。

清康熙竹雕高士消夏圖詩文筆筒，高15厘米，選用一段致密的竹節雕成，圓筒式，平沿，厚壁，橫膜為底，隱起三足。外壁雕高士消夏圖，見柳枝依依，臺榭掩映，高士倚窗而臥，閉目養神，童子持帚掃院。筆筒一側陰刻唐代王維的《田園樂七首·其六·閑居》一闕，與畫面交相輝映，堪稱合璧之作。詩曰：“桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。”落“墨山”印款。“墨山”，是清康熙年間嘉定竹刻名家周乃始的號，他會唱曲，能說書，精篆學，工繪事，善雕鏤，竹刻以芭蕉叢竹為主。其作品追求“極物之體，盡物之神，得物之趣”的境界。康熙竹雕筆筒至今所見甚少，十分珍貴，名家之作就更罕見。該件筆筒采用淺浮雕技法，以刀為筆，運刀技法嫻熟老辣，未受材質所限，游刃有余不減刀趣。筆筒集詩、書、畫、刻四美兼備，是一件不可多得的瑰寶。

明中期剔紅月夜消夏圖倭角方盤，長20.3厘米，寬20.3厘米，方形，倭角，底承倭角四足。盤內壁四周雕刻纏枝花卉紋，盤底四周雕花卉紋，規整統一，底髹黑漆，中間開光以錦紋為地，雕月夜消夏圖，山石林立，柳樹成蔭，一座樓閣拔地而起，一高士手持蒲扇倚窗納涼于閣內，喜笑顏開，只見不遠處一童子攜琴緩緩而來。湖水依依，清波蕩漾，木舟停靠岸邊，一高士盤坐船頭，持笛而奏，悠悠笛聲伴伴隨著夏日一絲涼風，沁人心脾，令人陶醉。遠處高山聳立，山巒起伏，其間松柏連排，一輪圓月正掛當空，相映成趣。

剔紅為雕漆品種之一，又名“雕紅漆”或“紅雕漆”，是以紅漆層層加髹于木胎之上，再于厚厚的漆層上雕刻圖案，或淺刻，或浮雕，進而呈現豐富細膩的裝飾圖案。其技法成熟于宋元之際，發展于明清之時。此方盤整體畫面層次清晰，有條不紊。意境愜意悠然，對山水樹木刻畫精細，線條準確到位，生動精美，遠近有致，非常精細。人物衣著、發式、動作各不相同，刻畫 清晰生動，刀工一流。無論工藝、技法都堪稱上品，為明中期難得一見的漆器珍品。

清中期白玉雕仕女消夏擺件，長8厘米，白玉為質，立體圓雕。主體為側臥仕女，體態豐腴圓潤，左手支頤，右手持扇自然擱于右腿上，手腕戴手鐲，倚于書卷形枕上，衣帶飄浮于四周。仕女神態安詳，以手支頤，怡然自得。其右手臂上立一小貓，昂首張望，貓爪搔弄人耳，十分可愛，畫面生動和諧，趣味十足。白玉是和田玉中的一種，質地純凈，顏色潔白。在制玉繁榮期的漢代、宋代和清代，優質白玉經常被用作雕琢“重器”，一般的白玉稍微帶點青色，亦是相當寶貴的。特級白玉色澤光彩如同凝脂，稱之為“羊脂白玉”。此擺件玉質從色澤上看，當為優質白玉無疑，且雕刻細致，拋光滑亮，造型少見，是難得的精品。(記者劉衛平)