12月8日至11日，為期4天的楊龍梅唐卡畫作展在市區漳州文化城鴻文閣舉行，吸引眾多書畫、宗教愛好者前來參觀。昨日,筆者走進展廳，在精美唐卡畫作前，一位年輕的女子在向觀眾介紹作品，并回答提問，她就是醉心唐卡藝術創作11年的畫師楊龍梅。

帶著好奇，筆者采訪了這位80后漢族唐卡女畫師。“和唐卡的邂逅，也許是命中注定。”楊龍梅的外婆和媽媽都是虔誠的佛教徒，從小耳濡目染的她對佛教藝術特別感興趣。小學三年級時，龍梅開始學素描，偶爾臨摹些觀音畫像。2006年備戰高考時，她在書店發現了一本藏傳佛教書籍，第一次知道有唐卡這樣的佛教藝術。從此，她就開始關注唐卡。次年，她在杭州讀大學，閑暇時在一間賣藏傳佛教品的小店，認識了店長，經他介紹，得以拜一個尼泊爾畫師為師，從零起步學習唐卡，并另外拜師學習工筆白描。

學徒生活并非龍梅原先想像的那么簡單。剛開始，師傅只是讓她當小工，磨畫布、磨顏料和黃金，甚至打掃畫室。當時她有種強烈的無奈感，我是來學畫的，怎么變成了鐘點工。后來師傅對她說，這是在磨練心性，讓她能沉下心來。師傅讓她先學習《造像度量經》，因為度量經是唐卡至今必須嚴格遵循的唯一造像標準，佛菩薩各部位都有嚴格的尺度，不能擅自更改，不像漢地的佛像可以根據藝術家自己的理解進行創作。所以前期的學習十分嚴謹，打格子、小心地計算度量，還要熟悉佛與菩薩的歷史背景，掌握人物與背景圖案的布局比例。這些，都磨練了龍梅浮躁的內心。由于有美術素描基礎，度量經龍梅學習了3年左右。期間，她每天都宅在屋里，學習、練習13個小時以上。

繪制唐卡前要先制作畫布。做好畫框，大小根據所需要繪制的唐卡大小來決定，然后把白色棉布緊縫在畫框上，這是一件技術性極強的勞動。把畫布繃緊后，用自制的膠和石膏粉對其漿制，按先膠水后漿水的程序涂抹畫布的正反面，然后在畫布下置一塊光滑的木板，用一只倒扣的小碗反復打磨，畫布正面上漿打磨完后，馬上曬干，再上另一面。如此反復五六次，才能完成上漿程序。上漿完成后打磨，先在畫布位置灑上一層水，用扁石頭進行打磨，也是正反兩面進行，曬干后，再用倒扣的小碗進行干磨，直至布面光潔。

接下來是繪制草圖，必須嚴格按照之前學習的《造像度量經》進行操作，然后上色。上色、著色、暈染是唐卡畫師的關鍵技術之一，一般著色三次以上才能完成。上色時首先給天空、大地上色，再依次給服飾、肌膚、云朵、花木等上色，一不能錯，二不能混。暈染時得用舌頭潤筆，這就意味著畫師要不停地吃礦石顏料，真的是用生命在作畫。開始時，龍梅心里有點打鼓，可為了繪制精美的唐卡，就豁出去了。

“唐卡的繪制極為復雜，顏料是從礦物、植物和純金、銀中提取加工而成，有的唐卡甚至還用各類珠寶研成粉末來繪制。”龍梅指著她繪制的《西方極樂世界圖》說，“這幅畫中的佛像就是用很細小的珍珠串成的，這件作品用時一年才完成。”唐卡繪制對工具材料有很高的要求，僅材料就要準備一個星期，每種礦石顏料都要放在缽里細細研磨，純度98和74的黃金金箔更是要徒手研磨，還要熬制調制顏料的木膠，這樣唐卡的顏色才能歷經百年而歷久彌新。

一幅唐卡的成敗，往往取決于眉眼開得是否成功。開眉眼，包括畫眼睛、嘴唇、鼻孔、手足指甲等。開眼要選擇良辰吉日，等到畫師的身體清爽時，才可開眼，之前還要靜心齋戒、沐浴、燃香、禮佛。開好眉眼意味著一幅唐卡竣工。龍梅畫的第一幅唐卡是四臂觀音，她在紙上練習了無數次后才最后開眼。開眼成功后，她為此激動了好幾天。

梅經徹骨寒，方得撲鼻香。龍梅8年多來共繪制收藏了33幅優秀唐卡作品。這些作品多為佛教人物，有咬牙怒目的不動明王、慈眉善目的度母、滿面猙獰的護法天王，也有圣潔的蓮花等，他們神態生動、形象飽滿、色彩絢麗、線條細膩嚴謹，展出后給人們帶來了神圣美好的感受，以及心靈上的啟迪和震撼。為了更好地傳承唐卡技藝，讓更多的人了解唐卡，期間龍梅創辦了市區首家得吉唐卡工作室。她表示，工作室可以接受唐卡定制，不求量只求質，要對得起唐卡畫師的身份。

“優秀的畫師只有把自己對佛的虔誠之心融于畫中，繪制出來的佛像能讓觀者心生歡喜，這才是最大的意義所在。一畫一修行。”楊龍梅說。