薌劇又稱歌仔戲，是漳州的一張文化名片。它曲調(diào)優(yōu)美，長于抒情，音樂極具特色，民歌色彩濃郁，富有閩南鄉(xiāng)土文化氣息。6月14日，筆者走進古雷開發(fā)區(qū)杜潯鎮(zhèn)正陽宮內(nèi)，只見幾把樂器、一個麥克風就組成了一個小型的薌劇演奏團。演奏團的組織人洪建章正斜抱著月琴，左手持琴按弦，右手執(zhí)撥片輕撥琴弦，一段曲調(diào)優(yōu)美、節(jié)奏強烈的樂聲緩緩傳來。在樂器的伴奏下，女演員時而高亢，時而委婉地唱著古老的曲目，臺下觀眾早已被吸引進入角色。

十來分鐘的表演，洪建章非常投入。1944年出生于杜潯鎮(zhèn)院邊村溪仔墘的他，今年已78歲，對演奏的熱愛與堅守，使他一直活躍在舞臺上。

洪建章從小就有著過人的音樂天賦。他的第一把樂器是自己制作的二胡，琴桿和琴頭都來自村里隨處可見的樹枝，鞔皮是5分錢換來的豬皮。十幾歲的他，對于演奏一知半解，但對于節(jié)奏和旋律有著天然的親切和向往，正是這種向往，促使著他一次一次地制板、堆筒、打凹、起線、平口……最終，得到了一把在當時看來可謂昂貴的“玩具”。

村里的留聲機是洪建章兒時放牛放羊中的消遣，每當牛羊四散開來，各自尋找食物時，身邊的留聲機與他就構(gòu)成一隅旋律咿呀唱轉(zhuǎn)的小天地。留聲機中大多放的是《薛仁貴傳奇》等閩南傳統(tǒng)戲曲，薌劇的種子這時就在他的心里種下。

22歲這一年是洪建章從藝生涯的一個轉(zhuǎn)折點。1966年，在村里大隊長(即現(xiàn)在的村委會主任)的推薦下，洪建章加入大隊俱樂部，負責二胡的演奏。當時俱樂部里主要演奏的多以潮劇為主，洪建章的加入則豐富了俱樂部的劇種。

俱樂部有時要參與各個公社的演出比賽。每當公社匯演的時候，臺下便早早坐滿了黑壓壓的人群，洪建章第一次登上舞臺時就是這種場景。當時的他雖然年少，卻已經(jīng)承擔起了俱樂部的領(lǐng)隊任務(wù)，且第一次帶領(lǐng)大家從潮劇轉(zhuǎn)為演奏薌劇，難度和壓力可想而知。但憑著對音樂獨特的見解和努力，洪建章第一次登臺就帶領(lǐng)俱樂部獲得了杜潯鎮(zhèn)公社匯演第二名的好成績。“體會最深的就是身份的轉(zhuǎn)變，從背朝天的農(nóng)民到文藝表演者。”談及當年的場景，年近杖朝之年的洪建章感慨道。

上世紀80年代，改革春風吹遍神州大地，也為薌劇表演吹來了新的故事，“我們當時就自己創(chuàng)作劇本，將改革開放編寫成劇本，用表演去講故事、講政策。”洪建章說。

當時電視網(wǎng)絡(luò)還未普及，薌劇承載著大多數(shù)老百姓的精神文化，每當哪個地方有演出時，便有四面八方的村民帶著椅子大老遠趕來。洪建章深知，文藝工作者要始終把最好的精神食糧奉獻給大家，用栩栩如生的作品形象地告訴人們什么是應(yīng)該肯定和贊揚的，什么是必須反對和否定的，做到春風化雨、潤物無聲。

“現(xiàn)在年輕人對薌劇這些民間傳統(tǒng)劇種關(guān)注得越來越少，對于薌劇以后的傳承和發(fā)展，您會不會感到擔心?”面對提問，洪建章一聲“是啊!”表明了他對薌劇未來發(fā)展的擔憂。

學習薌劇表演的年輕人越來越少，就導致了劇團人員青黃不接的局面。“現(xiàn)在只要劇團缺人的話，一個電話打來我就去幫忙。”洪建章說，雖然學習傳統(tǒng)劇種的人少了，但是自己尚能發(fā)揮余熱，只要劇團需要他，薌劇需要他，他都隨時準備回到舞臺上。

不僅如此，洪建章還學習了皮影戲、電子琴、嗩吶等多種劇種和樂器，這其中有一部分是興趣使然，但同時也是他用實際行動表示著自己對這些傳統(tǒng)文化的熱愛與堅持。戲中唱遍人生幾回春，舞臺上的洪建章吹奏著各種各樣的故事，體會著不一樣的人生百味。相信，在和他一樣的文藝工作者的堅守下，薌劇也能迎來另一個春天。

(薛敏靈 蔡彩霞)